Obrigado.

Piedade Araújo Sol
Rogério Saviniano Telo
J. T. Parreira

Lavra-me o corpo
e faz de mim o teu instrumento

Toca-me de mansinho
como se
eu fosse o ser mais frágil do teu reino

Cataloga-me
como sendo
uma das tuas espécies raras

Beija-me como se
fosse o nosso último adeus

E para
que não me esqueças
planta-me junto ao teu coração

© Rogério Saviniano Telo

No começo do mundo
tudo era assim
as sombras habitavam as cores
depois tudo foi clareando
e tu apareceste
triunfante
e ganhaste o meu afecto
bom
poderei afirmar
que foi um acto mútuo
e as nossas mãos
espremeram os frutos maduros
e fez-se dia
trazendo consigo
uma miríade
de cores
eu fiquei estático
tal era o prazer
que sentia pela luminosidade
que te inundava
e tu resplandecias
naquela manhã de inverno

© Rogério Saviniano Telo

The lion will not be quicker than the ox
in pasture search,
the lamb and the bird
will be a poetical form,
the wolf
will have the kiss in its mouth.

The dove and the eagle
will sail in waters
of white silt.

Then an angel will make
of the Earth a lyric state.

© J. T. Parreira
In www.poets. org from the Academy of American Poets

Mas meu grito não sai
extinguiu-se, e minha voz se perde
no eco das montanhas
confunde-se com as nuvens
que embirram em cobrir o céu
Debato-me e imploro
Não quero
Não sou
Não estou
e engano-me
vou por onde não quero
pois nunca terei audácia
para ir por onde quero

Esta não sou eu
é a outra

E o grito sai trespassando a noite
que se enrodilha comigo
e em tudo o que existe
sem existir
e onde eu a outra

Sem sentir
abraça o vácuo
da encenação

© Piedade Araújo Sol
Funchal,04/09/2005

Amar-te assim ao clarear de mais um dia
em que descubro meu corpo
desnudado e
tranquilo

Amar-te assim onde as mãos tacteiam
quais algas desavindas
perdidas nas profundezas
das águas

Amar-te

© Piedade Araújo Sol
Funchal 04/09/2005

I

Ela derrama água nos seus pés.
Quando o seu vestido dança
em chamas
ela põe fora da boca
o coração cansado.
Seus dedos como os pardais
procuram fugir,
como os sapatos de flamenco
na madeira do soalho.

II

Ela dança em chamas.
Por isso põe fora da boca
o coração cansado
e no seu vestido
o vento se derrama.

III

O seu coração bate.
Como os sapatos de flamenco
na madeira do soalho.

IV

Os seus pés em água desenhados.

© J. T. Parreira
3-9-2005

A graciosa gravidade túmida e delicada
de um corpo que equilibra o mundo e o anula
é um doce e violento desafio
à volúvel e frágil fantasia da palavra

António Ramos Rosa

O meu corpo estremece
de emoção
ao ver-te
pássaro alado
que te vestiste
com as minhas cores preferidas

Fala-me de ti
diz-me de onde vens
a que reino pertences
quem te pintou

Serás um ser alado que saiu
da paleta de um pintor louco
ou serás um sonho
do meu sonho

© Rogério Saviniano Telo

Conto
e reconto os minutos
mas as contas não batem certas
Já sei
são os teus cabelos
que me fascinam
e me enlevam
em castelos distantes
onde deixaste
o teu sorriso
entregue às vestais
do teu templo
musa sem deus para honrares

O desejo
é divino
e faz de nós
deuses de nós mesmos
livres de voarmos
com as nossas próprias asas
e com estas
palavras
me despeço
deusa do tempo sem nome

© Rogério Saviniano Telo

Ensina-me a amar sem sofrer
A ter sem saber
A compartilhar e receber
A dar e perder

Ensina-me a voar
A ter asas e as merecer
A usar as palavras
Sem as estragar
E sobretudo
Ensina-me a ficar

Aqui a olhar
O vaivém das ondas do mar…

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 01/09/2005

Espalhei os meus sonhos
no ar
e estes aproveitaram
a boleia da brisa
que se fazia sentir
a oeste
e num bailado macabro
mas belo
cirandaram no ar
até ficarem cansados
depois lembraram-se
que o sol estava prestes
a nascer
e como Ícaro
pensaram que se tivessem asas
poderiam voar até ti

Quando acordei estava tenso
mas feliz
porque o meu papagaio
de papel
perdera-se na escuridão da noite

© Rogério Saviniano Telo

Mother
the unspoken words
have been vomited
deep inside me
I know that I lied to you
mother
can’t you see
that I have grown up
mother
between us
understanding is not allowed
mother
goodbye
mother
I am flying south
together with the migrant birds

© Rogério Saviniano Telo

© Piedade Araújo Sol

Da inocência à confiança
da claridade à fidelidade
do sonho à consciência
da beleza à bondade
da poesia ao amor

António Ramos Rosa

Erguem-se vultos à tua volta
e o ar torna-se pestilento

Foge
é a barbárie
que volta de novo

Como tudo
a História também se repete
e de novo temos
os duelos entre
as diferentes crenças

Tu sabes que és diferente
deixo-te entregue aos pássaros

Quando o pesadelo terminar
acorda-me

© Rogério Saviniano Telo

Alguém me procurou e eu estava
Sobrevoando as nuvens
Levando em meu olhos
O brilho dos azuis e das esmeraldas
E em minha mãos flocos de nuvens
Se transformaram em liberdade

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 31/08/2005

A veces se le oye cantar cosas de niño

Gabriel Celaya

Respira numa pequena cidade o mesmo ar
por onde passam os sinos
e os pássaros que chamam os olhos
para cima das árvores da rua principal
na pequena cidade onde vive e que teima
em ser provinciana, toda a gente
se conhece pelo modo como diz o nome
e o rosto de hoje foi o que se viu ontem
Vive numa pequena cidade
cuja gente se preocupa com o buraco
do ozono e o da rua em que reside
Passa algum tempo em casa devagar
as janelas raramente o vêem
sempre que cruza os olhos por um livro
é para paralisar a eternidade
também cruza os braços para se defender
do coração inconfidente
Alguns anos escreveu poesia
com o alheamento das estrelas
não conseguiu entrar ainda na fórmula
azul que é o céu
mas conseguiu deixar aos filhos
como herança dois ou três editores
e espera viver alguns anos ainda
para levantar a cabeça.

© J. T. Parreira

Esperei por ti
e tu não chegaste
revi o tempo
mas tu não me esperaste

Miragem ambulante
és tu
musa do meu sofrer
hei-de enlouquecer
sonhando com os
teus afagos
que outrora me servias
cedinho
antes do amanhecer

O teu corpo
foi o meu porto de abrigo
quando as monções
faziam tremer todo o meu ser
foste a amante fiel
e sabias saciar a minha sede
de ti
Hoje pintei
a minha miragem com tons de azul claro
talvez
seja mais fácil te encontrar no meu sonho

© Rogério Saviniano Telo

Procurei como quem procura algo para perdurar
Não te encontrei
Em forma humana
Nem sabores
Nem cores
Nem odores
Nada nem ninguém me fascinou
Mas sempre que posso
És tu que chamas
E
É em ti que eu me abrigo
Me perco
Me encontro
Me desespero
És o meu amante
A minha droga
O meu narcótico
Tudo se vai tudo se dissipa
E no fim eu volto sempre
Sempre
Os teus braços são o meu antro
O meu porto inevitável
Tu estás sempre presente em tudo o que sou
Em tudo o que faço
Ninguém saberá
Mas tu és
Serás sempre o meu amante clandestino
Predilecto
Discricionário
Eu sei que nem eu
Nem tu
Jamais nos conseguiremos desagregar
Mormente tu estarás sempre comigo
TU
Minha POESIA

© Piedade Araújo Sol
Março de 2004

The apparition of these faces in the crowd;
Petals on a wet, black bough.

A aparição destas faces na multidão;
pétalas num húmido, negro ramo.

Ezra Pound

Mingled
breath and smell
so close
mingled
black and white
so near
no room for fear

Misturados
fôlego e cheiros
tão íntimos
misturados
negro e branco
tão próximos
sem espaço para o medo.

Langston Hughes

De quantos inumeráveis poemas existem, que podem ser seleccionados para integrar o conjunto das afinidades literárias, estes dois são paradigmáticos.
As afinidades literárias, revelam-se no lugar - o Metro ou o Subway - que ambos os poetas usaram como referente poético para caracterizar um espaço ligado socialmente às multidões na hora de ponta. Por essa razão, ambos os poemas têm um referencial urbano.
Em primeiro lugar pela sua concentração, em segundo pelos referentes espaço-tempo.
O único ponto em que se afastam, é no método imagístico e na proposta poemática de cada um. No entanto, ambos os poemas tentam explicar o mundo com uma imagem. Cada um com a sua imagem.
O poema de Pound recorrendo ao que ele próprio chama de phanopeia ou a criação de uma imagem na imaginação visual, o de Hughes tirando e revelando, à luz da história social dos Estados Unidos, uma fotografia da realidade.
Não obstante as diferenças, literariamente falando, um e outro pertencem ao estilo do «poema-minuto», na clássica classificação do poeta, crítico e tradutor brasileiro Augusto de Campos.
As próprias dimensões, na forma e no conteúdo, de ambos os poemas têm afinidades.
Octávio Paz classificava o poema longo como sendo «uma sucessão de momentos intensos». Perante estes dois poemas curtos, estamos confrontados com o mesmo princípio, todavia no inverso e no singular. São dois escritos poéticos como um só momento intenso.
Existem em ambos duas ordens de factos, porém com uma relação profunda, patética e essencial. Como se os caminhos das afinidades literárias, finalmente nos conduzissem a um ponto onde se sublinharia, nos dois poemas, uma hipotética «origem» literária.
Nesse sentido, e numa síntese meramente experimental, poderíamos dizer que In a Station of Metro é puro Kafka, porque descreve o que são os rostos na multidão, como a metáfora da transformação que existe em A Metamorfose; e que Subway Rush Hour é Hemingway, por deixar o leitor diante da razão pela qual é injustificável haver segregação racial, utilizando a crónica de acontecimentos, subtil mas poderosa como no conto «Os Assassinos».

© J. T. Parreira
traduções feitas por J. T. Parreira

Mergulhas nas águas do olvido
e transformas-te em sereia

Jasão sabia do teu destino
por isso
prendeu Ulisses ao mastro
para que não fosse possuído
pelo teu canto

Jocasta
continuava a esperar
pelo seu amado
Tu cantavas o teu canto triste
e Ulisses já se encontrava
a caminho de casa

Tu não sabes
mas estas informações
estão registadas no teu corpo
Um dia terás oportunidade
de eu te relatar
estas metamorfoses
pois
eu fui testemunha
do teu destino

© Rogério Saviniano Telo
Funchal 29 de Agosto de 2005

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 29/08/2005

É no cérebro que a papoila se revela vermelha, que a
maçã se torna aromática, que a cotovia canta.

Oscar Wilde

Os cheiros da minha infância
continuam a acompanhar-me
causando em mim
uma divisão dualística

As imagens flúem
em mim
ora no presente
ora no passado
por vezes
tenho dificuldade
em decifrar
esse tempo que me habita
e me expulsa
como se fosse uma vulva gigante
que me expele
para o espaço sideral
onde o azul tinge tudo

Hoje aprendi
que os sonhos são os movimentos peristálticos
do cérebro
e que
o orvalho são as lágrimas
dos anjos que cuidam de nós

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 28 de Agosto de 2005

Estou num sonho deserto
debaixo da noite e do dia
no fundo do vento
A mão suja
tenta a saída
do fundo do poço
Mas o céu é um tecto
o céu espelha
só meu grito
sem que ninguém ouça.

© J. T. Parreira

As horas expandem-se
e derramam-se sobre ti
abrindo o túnel que teimosamente
negavas a sua existência

As tuas coxas
abrem-se e
prolongam-se para lá do rio
que corre em mim

De mansinho
entro no teu templo
e aos poucos
vou me habituando
ao teu desejo
que de tão intenso
te provoca espasmos
dando vazão
à tua fúria de viver a carne

© Rogério Saviniano Telo
27 de Agosto de 2005

De tanto sofrer
já não te dás conta
dessa tua condição

Anda vem com a tua garra
e vive o teu viver
verás que no fim da eterna noite
começará um novo dia
cheio de novas vivências
e certamente serás mais feliz

© Rogério Saviniano Telo
26 de Agosto de 2006

Encerrei
com esta lágrima obstinada
e silenciosa
que caiu dos meus olhos
marejados de intempérie
e mágoa
como um orvalho que destilei
sobre a relva dum prado árido
e debaixo de um dia
pardacento mas seco

Encerrei
um ciclo neste acabar
de um acalento
uma boca contraída
um momento
não mais derramarei
uma lágrima sequer
e dos prados
que se tornaram verdes
com o passar dos tempos
brotarão
girassóis
que alegrarão os campos

© Piedade Araújo Sol
26/08/2005

Solo guardas tinieblas
Pablo Neruda

Faróis? São os gumes
da espada
que corta a noite.

Aos gomos parece
que cai, a noite
precipita-se em sombras no mar.

É densa a noite
mas parece elástica
quando o farol

revolve o escuro
das íntimas
gavetas.

Faróis? São os guardas
que emergem
da altura das trevas,

o seu olhar
guia como os olhos
aos pássaros marítimos.

Como o mar
se assombra
ante esses sóis fictícios!

© J. T. Parreira
21-8-2005

Corpo de ébano
que jazes no fundo da turfa
sai do teu sono letárgico
levanta-te
e oferece os lábios carnudos
à noite
que é sábia companheira
com os segredos do amor
Certamente que te indicará
o norte como destino
e ensinar-te-à
como deves fazer
para que o teu corpo
chegue incólume
até aos desejos
que te possuem
e retesam-te os seios
ardentes de carícias

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 24 de Agosto de 2005

Quando já nada restar
do que eu fui
vai ao jardim mais perfumado
desta cidade de luz branca
colhe uma rosa
recolhe as pétalas
depois
à beira-rio
espalha os segmentos da rosa
em memória do nosso sonho

© Rogério Saviniano Telo
Lisboa, 23 de Agosto de 2005

Depois deporei
uma flor
no teu túmulo
meu pássaro amado
que feneceste
antes da eclosão do sonho

© Rogério Saviniano Telo
Lisboa, 22 de Agosto

Eu tinha um mundo só meu
onde bastava um sorriso
talvez
mas… há tanto tempo
que esse olhar ficou algures
tresmalhado

Meu pai dizia: não vás
atrás de sonhos, eles são isso
mesmo
e nunca passarão disso
utopias

Minha mãe dizia: vai segue
sempre os teus sonhos, poderão
nunca passar disso, mas ajudar-te-ão a viver

E eu fiquei entre os sonhos
e um mundo que nunca foi meu
e quis ir
e nunca fui
fiquei…

Hoje procuro a senha
para conseguir deixar os sonhos
e entrar nesse mundo
que nunca foi meu…

© Piedade Araújo Sol
22/08/2005

Papeis brancos timbrados
papeis lisos ou amarrotados
que ficam impecavelmente
escriturados em letra fina
preenchidos com números redondos

Entre espasmos de isolamento
a madrugada desponta
e o céu fica pincelado de sangue
te iluminando a vidraça
e o palco do teu desânimo

© Piedade Araújo Sol
19/08/2005

Um século com as suas crises de romantismo, simbolismo e futurismo se entrepõe entre a romantizada ceifeira de William Wordsworth e a ceifeira modernista de Fernando Pessoa.
A primeira, vê-se sob a luz do bucolismo da viagem do poeta inglês à Escócia, em 1803; a segunda é vista na imaginação de Pessoa, a partir da urbanidade de Lisboa, datada antes de 19-1-1915.
Uma é toda realidade bucólica, a outra é argumento para o pensamento
filosófico sobre o Ser; a «escocesa» é apenas uma ceifeira, a «portuguesa» é ícone para o mistério ontológico. Claro que a primeira é um retrato poético de um poeta romântico, a segunda é um poema de Pessoa, que - parafraseando o próprio - tem mais razões para escrever que a vida.

Nas várias obras que o poeta português exibia nas estantes da sua posteriormente chamada Biblioteca Fernandina, como nas incalculáveis e diversificadas leituras que foi fazendo enquanto duraram os seus óculos.
Nessa mistura de livros avultam as obras críticas e as obras de poesia do romantismo inglês.
A relação entre a obra poética heterónima e ortónima de Pessoa com os livros que leu, o que o poeta terá ou não assimilado, torna-se hoje impossível pelo lado do acesso a esses volumes. É sabido, nos meios pessoanos, que Pessoa «vendeu livros para aquisição de outros, ofereceu livros a amigos, perdeu alguns como resultado de mudanças de residência e arrumações apressadas.»
Há, no entanto, mais do que uma simples relação entre leituras, ou uma predisposição para estar simplesmente ao serviço das musas da inspiração sobre qualquer coisa como ceifeiras, salvo melhor opinião.
Entre os versos iniciais do poema pessoano (vd. Poesias, Ática, 1973, pág. 110 ) «Ela canta, pobre ceifeira, / Julgando-se feliz talvez », e os 5º e 6º versos da primeira estrofe do poema de Wordsworth, «Sozinha ceifa no mundo / E canta melancolia», não é apenas a mobilidade do tempo que transcorre, mas uma mistura de características que se presume unirem para identificar a actividade, a atitude e o estado psicológico da «mesma» ceifeira. Em ambos os poetas a personagem passa pelo mundo com idêntica melancolia e em ambos os retratos existe, no fundo, igual tendência para a filosofia.
De facto, tanto em Fernando Pessoa como no poeta romântico inglês, ambos os poemas se iniciam com o recurso a bucolismos, para partirem finalmente rumo à filosofia da tristeza, à análise do ser, ao estado de solidão, ao auto-convencimento de que se é «feliz talvez ». Em qualquer dos casos, sobe-se da beleza bucólica do campo para um patamar de suposto pessimismo quanto à vida.
Porém, este aspecto tendente à filosofia está mais presente no autor português. Nos versos da «Ceifeira», como em quase toda a sua poesia, a poética pessoana nunca foi, não é ainda e nem será jamais isolada da filosofia, tanto no fundo como na forma.
Assim é esta poesia que começa por uma exclamação admirativa, não tanto do cantar da ceifeira, mas de que pesando as circunstâncias «Ela canta, pobre ceifeira.»

Essa admiração tem fundamentos no romantismo, porque refere um acto de entrega do homem à natureza, a recolha dos frutos da terra, a atitude telúrica que integra homem e chão - na voz da ceifeira há o campo e a lida - , salvo melhor opinião, possui também fundamentos no pensamento profundo de Pessoa, na filosofia sobretudo. Como consequência desse mistério ontológico, em que o autor de Mensagem junta metafísica e realidade, a sua ceifeira não poderia fugir a este «fado» português: Ela «canta como se tivesse mais razões pra cantar que a vida», e «Ouvi-la alegra e entristece».
Do ponto de vista estritamente literário, à parte da filosofia, «a poesia da Ceifeira»- como o próprio Pessoa a chamava - é, pela sua estrutura formal e rimática, uma poesia clássica. Em carta dirigida ao seu amigo Cortês-Rodrigues, datada de 19-1-1915, o poeta confessa o seu gosto pessoal por essa poesia, afirmando que conseguiu «dar a nota paúlica em linguagem simples», vai mais longe do que a literatura e a escola poética do paúlismo, afirmando num assomo de auto-análise psicológica a descrença na sua própria personalidade:

Ah, poder ser tu, sendo eu!
Ter a tua alegre inconsciência,
E a consciência disso! (…)

Com efeito, a Ceifeira, utilizando alguns expedientes românticos (Ó céu, Ó campo, Ó canção), elegância de linguagem (na sua voz há o campo e a lida), não é apenas um poema bucólico, é sobretudo uma análise ontológica do ser, sem dúvida um apontamento introspectivo sobre a alma e a vida.

Ao contrário, a composição poética «The solitary reaper» (A ceifeira solitária) assenta numa tradição do bucolismo europeu. Reparte-se entre o subjectivismo da cultura romântica inglesa e a imitação objectiva da natureza. O poema de Wordworth é um retrato e um relato de personagem e de lugar, a Escócia rural do início do séclo XIX. O poeta transcreve a linguagem da natureza, a solidão dos trabalhos do campo, onde o bucolismo se reflecte, como é tradição do romantismo, em estados de alma. Do ponto de vista da cópia da natureza, a poesia lírica do criador do Romantismo inglês, com as suas Lyrical Ballads, glosa alguns pássaros em contraste com o cântico da ceifeira. As aves e essa rapariga das Terras Altas cantam para si mesmas.

Behold her, single in he field,
Yon solitary Highland Lass!
Reaping and singing by herself;
Stop here, or gently pass!
Alone she cuts and binds the grain,
And sings melancholy strain;
O listen! for the Vale profound
Is overflowing with the sound.

(…)
Will no one tell me what she sings?
(…)
The music in my heart I bore,
Long after it was heard no more.

Na primeira estrofe de oito versos e na segunda do poema, da solidão da ceifeira transborda para todo o vale profundo uma harmonia que se transforma em bálsamo para os viajantes cansados. O cântico melancólico dela é mais poderoso e benéfico do que os gorjeios dos cucos ou as melodias do rouxinol, para quem esteja nas areias da Arábia ou nos silêncios das distantes Hébridas.
Mas ninguém dirá por que ela canta ? a ceifeira de Wordsworth, e mesmo usando as chamadas afinidades literárias entre ambos os retratos de dois autores tão distintos cronológica e psicologicamente, não é a mesma cadência, nem a mesma harmonia lamentosa, que nos pode responder. Talvez o mistério de ambos os cantares.
Que coisas da história, do presente, da alma humana, do infinito do ser, ela canta? E também a ceifeira do Pessoa? Seja o que for, o canto das ceifeiras é tão poderoso e universal, que ao deixar de se ouvir fisicamente, passa a constituir um eco infinito dentro do coração do poeta e de quem o ouviu. É a impressão metafísica que a natureza deixa em nós, como um rasto para compreendermos o humano? Que coisas canta a ceifeira? E arde-nos o coração.
Análises teológico-metafísicas e outras tantas psicografias são menos suscitadas em «The solitary reaper» que na Ceifeira de Fernando Pessoa. No entanto, este procurou-as na época - em 1905 - em que lia Wordsworth. A dimensão filosófica que Pessoa confere ao seu poema, que o poeta inglês dos Lagos românticos não perseguiu no seu, culmina na chamada estrofe do sentimento pensante, que todos aqueles que conhecem, e amam, a obra pessoana recordam:

O que em mim sente‘ stá pensando.

© J. T. Parreira

Quem és tu, perguntei obstinadamente
enquanto meus ouvidos
te escutavam

Queria prosseguir esta vontade
de querer
ficar assim perpetuamente

Flutuei nessa voz longínqua
e acho que sem querer
vi-te no paraíso

prenúncio de um fim
sem principio

© Piedade Araújo Sol
18/08/2005

© Piedade Araújo Sol
17/08/2005

Toma esta flor. É uma rosa amarela
eu sei que é a tua flor preferida
Coloca-a no teu cabelo escuro e liso
o verde dos teus olhos
desatará uma luminosidade
qual labareda refulgente
que assim perdurará
Sei que arrecadarás as pétalas
como se fosse uma preciosidade
e sei que adormecerás com a sua fragrância
inundando-te o leito quente e tão macio
como a tua epiderme…

© Piedade Araújo Sol
16/08/2005

Que deuses te trouxeram até mim
feiticeira do mar
que trazes enleadas nas tuas coxas
as promessas
do devir dos corpos
que habitaste noutras épocas
e que te fizeram migrar
nas águas cálidas
do ventre da terra
onde os dias correm céleres
e o pêndulo inexorável do tempo
nos transforma em bonecos
e que depois duma transmutação
seremos elevados nos ares
porque depois dessa transformação
ganhamos asas
e transformamo-nos
em seres alados

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 16 de Agosto de 2005

Os anjos têm no corpo vento
assim mesmo ficam ao nosso lado
anjos que nos dispensam
um olhar discreto
e nos abordam sem alterar
a respiração da terra
Os anjos são testemunhas
da alegria das estrelas
mas apesar da sua altura
e da beleza
que pousa sobre o ombro
do mundo um branco sóbrio
não nos fazem perder
nem os trigos nem os rios
e tocam-nos sem ferir
nosso amor próprio.

© J. T. Parreira

Thy body is a portrait
or rather a needlepiece
so many trips around lost seas
sailor of thousand dreams
finally thy found thy port
brother of no brother
I hope from now on
the sea will be always gentle
so that thy can sleep
on the dream
that I cared
to prepare for thy resting night
so long
sailor

© Rogério Saviniano Telo

Não posso esquecer.
Um dia me mostraste
as ondas, rajadas de mar
que seca na praia.

© J. T. Parreira

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 13 de Agosto de 2005

Caminho pelas ruelas
dos famintos e dos deserdados
e deparo-me com o teu rosto
anjo alado
que vieste até mim
para deixares a tua marca

Agora que já não existes
no plano físico
sinto o vazio da tua presença
e anseio
que a noite caia
pois sei
que tu habitas os meus sonhos

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 11 de Agosto de 2005

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 11/08/2005

Unveil my eyes
and kiss me goodbye
my body is prepared
to be sliced
I am the new hero
of ancient times
my lips are sealed
my hands look for a sign
I speak the language of the blind
now I am prepared
to drink the glass of cicuta
but
I shall not disturb Socrates
for he is too busy
talking in the Agora
I will continue my destiny
for
I am a time voyageur

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 11 de Agosto de 2005

Agasalho em mim….

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 10/08/2005

Salamanca abria a sua Plaza Mayor ao sol ainda jovem dos meados da Primavera de 1993. O dia 1 de Maio era um dia de trabalho para a Cultura, em Salamanca. Uma Feira do Livro, uma Homenagem ao poeta Miguel Hernandez, e, no seu habitual feudo, o poeta salmantino Remígio Adares, 70 anos, quase sempre vividos aqui e ali, mas especialmente ali, na entrada do Café El Corrillo. Foi aí que nos conhecemos, naquela manhã do primeiro de Maio de 1993.
O Café El Corrillo tem tertúlias, jazz, outras músicas, poesia, mas tinha, como atalaia, esse velho poeta, que me disse, entre outras conversas: «Yo soy el poeta, y por eso paso » Falamos também de pássaros, porque eu editara recentemente, em Lisboa, «Pássaros Aprendendo Para Sempre e Outros Poemas », e Remigio Adares afirmou-me algo que jamais esquecerei: «Os pássaros parecem-me sempre fumos saindo das chaminés dos “pueblos”».
Este poeta de aspecto campesino, por causa do inseparável boné, constituia-se «tão-somente» como um dos grandes difusores da cultura salmantina no mundo, a sua obra estava e está, com certeza, repartida por muitos confins e latitudes onde é estudada.
Soube, recentemente, que havia falecido, já em 2001. Agora jamais voltarei à Plaza del Corrillo, perto da Mayor, porque Remigio Adares já não pára a rua e as escadarias breves da entrada do Café com os seus livros expostos.

SURPREENDES-TE PORQUE TE SURPREENDO

Remigio Gonzalez «Adares» (Salamanca, 1923\2001)

Toledo é a resposta
que vive com o ar
e a palavra El Greco.

É o teatro que quer ser o outro
com as rochas.
Frio de pés e grande por sua fábrica que chama
as surpresas.

O fogo de sua chave
é a ilusão do sol.
Retirar as coisas de Toledo
e deixá-lo sozinho.

O preço dos passos
não existe na distância,
mas o caminho obriga o homem
que caminhe sempre
até nenhuma parte.

Artigo de J. T. Parreira

Estou aqui
à beira do tempo
lá em baixo a espuma bravia
desfaz-se e refaz-se
lembrando o ciclo infernal
de morrer/renascer

Este quadro é quase
um convite a dar o salto
e dar início à dispersão dos átomos

Depois da borrasca
este pôr-de-sol
põe fim a
este pensamento mórbido
que de vez em quando
se agiganta dentro de mim
e de novo os átomos
continuam em excursão sideral

Como num sonho volto à vida

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 8 de Agosto de 2005

Virá o dia em que me dirás
Vem!!
Preciso de ti!!

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 08 de Agosto de 2005

First I will blind you
then
I will cut a piece of your soul
and throw it into the moon
in honour of
the lord
the sheperd of the suicidals
those who dared to move
inside the oxidated mirror
for they found no reason
to give birth to the diamonds

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 8 de Agosto de 2005

O corpo de bailarina rodopia sobre si mesmo
e cai inerte no chão de pedra
a chusma aproximou-se e todos se perguntavam
Quem é?
Eu fui testemunha silente
do findar deste corpo que eu conheci tao intimamente
Num gesto abrupto
afasto-me
e dou por mim a murmurar
que tenhas boa viagem
meu anjo caído

© Rogério Saviniano Telo
Funchal 8 de agosto de 2005

Floating caresses
silky hands
touching my ergative body
that trembles with the mistral wind
and blows through your veins
Painter
oh painter
which dream
am I dreaming about

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 7 de Agosto de 2005

BULLFIGHT

Man and bull disarm
one another
bodies touch
as arrows
reach their targets
touching his suit of lights
and the bull,s dark hide
coloring the wind
and the soil of the bullring
man and bull
do not deny the contest
until blood
soaks the sand.

A BRASILEIRA DO CHIADO

In the cafe A Brasileira do Chiado
sat the plural Pessoa
Fernando with laughter shaking his lips.
They waited for words to pass among them
and the noise of machines
and silence,
the silence that tasted their mouths
on the deserted wharf.

Translation of Portuguese by Linda K Marshall

artigo por J. T. Parreira

Neste simbolismo cromático
deixas a água crescer em ti
e eu sonho
com o carmim das tuas coxas
onde campeiam as ondas
que te levarão ao êxtase

Corpo abandonado aos desejos
da infância
onde as bonecas continuam
gritando o teu nome

Tempo que já não tens acesso
pois as ruas estão calcetadas
com as tuas memórias
e eu deliro
com os delírios
que te acometem
vezes sem conta
sempre que viajas até mim

© Rogério Savininano Telo
Funchal, 5 de Agosto de 2005

Esvoaça como num sopro
uma doce fragrância
da paz
que tu deixaste
expressa nas coisas
em que toco
sinto
e cheiro

Vem buscar a saudade
meu anjo da guarda

© Piedade Araújo Sol
Funchal,05/08/2005

Breve muito breve

Beijo-te e sorrio
porque esse ósculo
foi levado pela brisa
e colocado nos teus
lábios semiabertos
e quase tão imperceptível
que tu não pressentiste
nem chegarás nunca a sentir

Breve muito breve

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 4 de Agosto de 2005

É a palavra
que o poeta tem ao seu alcance
que desarma os ponteiros do tempo
nenhum compromisso com a hora
o minuto, o segundo, tudo
é um erguer incorpóreo num deserto
a brancura do papel
até o silêncio
e o seu amplo boicote
E quantas coisas podem
tentar a entrada
na moldura do verso
Mas venha primeiro a luz
para derreter o bloco
da noite.

© J. T. Parreira

Fiz um curso
de águas para as palavras
descerem até ao mar
divino
onde Circe a Temida
espera
marítimos incautos
madeiras exóticas
e barcos frescos
que separam o mar como flechas
Desviei do curso das sombras
e das pedras
das duras palavras
todos os meus versos
Do feltro cor de cinza
dos dias desenredei
alguns, quase todos
os vesti de tule
fi-los mais ricos
porque estão nus.

© J. T. Parreira
2-8-2005

Olho o Douro que corre, e de repente
perco-me no meu emudecimento
que engenho aqui sentada
aprisionada neste mutismo
misterioso e individual
este dia de Agosto nasceu pardacento
e eu olho as águas, e sinto-as
como a manhã
queria me perder nelas…
me misturar com os líquenes
me encher de tudo o que não tenho
nem posso ter
Douro que permaneces e corres
lânguido para a foz
deixa-me olhar-te
no teu longo caminhar
e afastar este frio que entretanto
se apoderou de mim…

E trémula e hesitante

Levanto-me
e deixo apressada, o meu posto de vigília
porque o tempo não é meu
e esgotou-se por hoje…

© Piedade Araújo Sol
1 Agosto 2005

O tempo parou num acordo tácito com os corpos cansados
As águas tornaram-se mansas deixando que o mar
as acaricie
e a natureza tornou-se mais viva
porque deu-se a união entre os homems da idade do ouro
e as divindades que gerem o tempo

Deixei o meu corpo entregue
a essas águas mansas
virei buscá-lo
quando as forças me tiverem abandonado
e o fim se estiver aproximando
porque é num dia como este
que quero partir
rumo a outras paragens
Quando esse momento chegar
dar-te-ei um sinal
e pedir-te-ei que me envies
os pássaros para que estes
me escoltem
na minha derradeira viagem

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 1 de Agosto de 2005

É à noite
que as palavras ficam mais suaves
e que os corpos se mutuam
os gestos tormam-se mais mansos
e o desejo é mais acutilante

Sobre o teu corpo domado
eu cumpro o ritual da estação
mais tarde as chuvas
relavarão
os poros e estes
ficarão orvalhados
como as ervas que habitam
este presente tão incerto

Fica a certeza
o facto de estarmos vivos
agora
amanhã
não sabemos o que o futuro nos trará.

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 29 de Julho de 2005

Para a Hortense

Matizei uma pantalha
com olhos de mar
em aguarelas intensas
de onde sobressaiam
as nuvens
e os olhos prenhes
de enternecimento

Pintei uma tela
sem pincéis
com a polpa dos dedos
coordenei as cores
dispersas paulatinamente

A tela não tem caixilho
o seu ornato
é a amizade

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 29 de Julho de 2005

Estou nua
as palavras despiram-me
e o silêncio
que se desmoronou fulminou
a minha
esperança

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 29 de Julho de 2005

Em meu espírito
esculpi numa tarde, um murmúrio
de gaivota
sobrevoando o mar
tinha um adejo espalmado
quase abalroando as águas
serenas da baía
mas voava ligeira
como uma flecha
e nada parecia detê-la
olhei demoradamente
e retive em meu olhar
sua liberdade plena
de graça e beleza
a brisa levianamente
fustigou meu rosto
nesse preciso momento
senti-me
como
a

Gaivota que em voo raso
Uniu a minha cisma
Impressa nesta fantasia

© Piedade Araújo Sol
Funchal,27 de Julho de2005

Agarro um látego, e tento sempre
num gesto precipitado
afectar o ambiente

Adormecer de novo
para descortinar
esse rosto que não vejo!!!

© Piedade Araújo Sol
Funchal, 27 de Julho de 2005

Salvé
corpo sintonizado com as energias cósmicas
bendito sejas
porque
trazes em ti
a alegria que inunda
este universo novo
e portas contigo
a semente que germinará
ao terceiro milénio
e és o arauto
duma nova vivência
da qual eu quero fazer parte
dum mundo mais brilhante
e mais risonho
onde
cada dia que nasce
é uma nova e ternurenta
promessa de
liberdade

© Rogério Saviniano Telo
Funchal, 26 de Julho de 2005

Chegam em revoadas as brumas
a aldeia encerra os rostos
das janelas, fecham os cordeiros
dentro da boca os seus balidos
O dia revê-se nos espelhos
quando chega a noite
quando os olhos se recolhem
de todos os sentidos
É o vento que cerca o lume
nas candeias, mas só as adormece
a infinita mão.

© J. T. Parreira

No tempo da raiva
é prazeroso
saber que
ainda existem corpos
para apaziguar as águas turbulentas
tornando o sonho
mais sonho
e a certeza
de que a a alma
poderá migrar
em outros corpos
e desta forma poder regressar
ao paraíso
Dorme
donzela resgatada
da loucura ébria de La mancha
e que estás predestinada
a acordar quando o tempo da barbárie
se tiver esfumado

© Rogério Saviniano Telo

© Piedade Araújo Sol
Funchal,21 de Julho de 2005

© Piedade Araújo Sol

Pablo Neruda: -Como são as redes de pesca?
O Carteiro de P.Neruda: - Tristes, as redes são tristes.

Chamavam dos ramos do mar
os pássaros marítimos
chamavam do fundo
do volumoso silêncio
os peixes, como se pudessem
ser os olhos da noite
chamavam
uma sereia de vento e sal
e os pescadores foram
lançando a pulso
-que resiste - as suas setas
na forma das redes tristes.

© J. T. Parreira
7-7-2005